Сегу́ндо де Шомóн (фр. Segundo de Chomón, 18 октября 1871 — 2 мая 1929) — испанский и французский режиссёр, сценарист, актёр, оператор.

"Сегундо Виктор Аурелио Шомон и Руис родился в Теруэле (Испания) 18 октября 1871 года. Мать — Луиза Руис. Отец — Исаак Шомон.
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"В 1902 году, вернувшись в Барселону, Шомон открыл на улице Калье де Пониенте небольшую мастерскую по раскраске фильмов. Немного времени спустя агент «Пате» в Барселоне передал Шомону свою работу, и вскоре его мастерскую посетил Зекка[1]. Шомон не ограничивался раскраской фильмов, он также делал для них титры на испанском языке.

Шомон сконструировал в Барселоне свою первую камеру из старого ящика из-под бутылок с малагой. С этим аппаратом Шомон проводил свои первые опыты, снимая между прочим свадьбы и другие семейные торжества по частным заказам. В 1905 году он поставил свой первый комический фильм «Мальчишки из парка», затем свой первый трюковой фильм «Электрическая гостиница».

"В 1928 Эрнесто Хименес Кабальеро и Луис Буньюэль основали в Мадриде первый киноклуб. К тому времени центр кинопроизводства переместился в Мадрид, в нём было снято 44 из 58 испанских кинолент. В этом же году Франсиско Элиас Рикельме снял первый в Испании звуковой фильм «Тайна Пуэрты дель Соль» (El misterio de la Puerta del Sol).


Драма о сельской жизни «Проклятая деревня» (La aldea maldita, 1929) Флориана Рея имела большой успех в Париже, где в то же время Луис Буньюэль и Сальвадор Дали представили вниманию публики фильм «Андалузский пёс» (Un chien andalou), ставший позднее одним из самых известных авангардистских фильмов эпохи.

"Начиная с фильма «Marcelino pan y vino» (1955) режиссёра Ladislao Vajda, появляется мода на актёров-детей, снимается множество картин с участием Хоселито, Марисоль,[1] Росио Дуркаль, Пили и Мили, Аны Белен.

С 1950-х становится очевидным влияние неореализма на новых режиссёров, таких как Антонио дель Амо, Хосе Антонио Ньевес-Конде (Jose Antonio Nieves-Conde) с его наиболее заметным фильмом «Surcos» (1951), Хуан Антонио Бардем c фильмами «Muerte de un ciclista» (1955) и «Calle Mayor» (1956) и Луис Гарсия Берланга (Luis García Berlanga) с фильмами «Bienvenido, Mister Marshall» (1952), «Calabuch» (1956), «Los jueves, milagro» (1957), «Plácido» (1961) и «El verdugo» (1963).

"Буньюэль время от времени приезжает в Испанию, чтобы снять скандальную Виридиану (1961) и Тристану (1970), два из его лучших фильмов.

"Ignacio Jordà González (Mataró, Barcelona; 30 de diciembre de 1973), conocido artísticamente como Nacho Vidal, es un actor porno y empresario español. En su carrera ha protagonizado unas 440 películas, además de trabajar como productor y director de más de otras 140.1​
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"Cuando era niño se trasladó con su familia a Enguera (Valencia).2​3​ Vivió su niñez en esta localidad, de donde es natural su familia paterna, propietarios entonces de una importante empresa textil. Su padre era ingeniero industrial.

Tras una infancia difícil, en la que su familia se empobreció a causa de la crisis del petróleo, con una adolescencia flirteando con las drogas, Nacho se alistó en la Legión en Melilla.

A los 21 años se inició en la pornografía, justamente en la sala Bagdad de Barcelona. Allí acudía a realizar espectáculos pornográficos con su novia Sara Bernat para ayudar a que ésta dejara el mundo de la prostitución. Allí conoció a José María Ponce, por aquel entonces director del FICEB, quien lo introdujo en el mundo de las películas porno. Pasó más tarde a ser discípulo de Rocco Siffredi, quien lo llevó a Hollywood en 1998, donde inició una larga y productiva carrera.

"La Sala de Fiestas Bagdad, también conocida como Sala Bagdad o El Bagdad de Barcelona, es un local de espectáculos eróticos de la ciudad de Barcelona en Cataluña (España). Está considerado uno de los más importantes de Europa en su género.

La Sala de Fiestas se encuentra ubicada en una de las vías más concurridas de Barcelona, Calle Nou de la Rambla. Juani de Lucía es la propietaria de la sala Bagdad.1​2​ La sala Bagdad se ha hecho famosa en todo el mundo por sus shows de sexo en vivo, atrayendo a miles de turistas cada año a Barcelona.

"El franquismo sometió a los españoles a una fuerte represión sexual. El fin de esta represión permitió el desarrollo de un tipo de cine, "absolutamente comercial, rigurosamente machista e ideológicamente retrógrado", interesado sobre todo en mostrar, sin pararse a buscar muchos pretextos, la hasta entonces prohibida anatomía femenina. Lo cierto es que en todo el mundo los filmes eróticos e incluso pornográficos vivieron un momento cumbre durante los años 70; quizá sería adecuado incluir al destape español dentro de tendencias como la pornochanchada en Brasil, el cine de ficheras en México, o el auge de filmes eróticos y seudoeróticos-humorísticos en Italia, Alemania, etc.

Si bien en los últimos años de la dictadura ya se habían rodado algunas películas que abrían esta vía —sirvan de ejemplo El monumento (José María Forqué, 1970) Lo verde empieza en los Pirineos (Vicente Escrivá, 1973) o Doctor me gustan los mujeres ¿Es grave? (Ramón Fernández, 1973)—, será a partir de 1977 cuando este tipo de películas copen la producción nacional con títulos tan significativos como Deseo carnal (Manuel Iglesias, 1978), L´orgia (Francesc Bellmunt, 1978) o Atraco a sexo armado (Vincenzo Savino, 1981).

"Destacan entre ellas El amor del capitán Brando (Jaime de Armiñán, estrenada en noviembre de 1974), vista por algo más de dos millones de espectadores atraídos por los pocos fotogramas en los que Ana Belén (Aurora) muestra los pechos ante un espejo, La trastienda3​ (Jorge Grau, febrero de 1976), protagonizada por María José Cantudo (Juana Ríos), considerada la primera película española en que aparece un desnudo frontal íntegro,4​ la mucho más explícita secuencia en la que una desinhibida Sara Mora (Cecilia) (Los energéticos, 1979) se ducha con total naturalidad ante la mirada sorprendida de Agapito (Andrés Pajares)

"Pese al cuidadoso control de la censura cinematográfica durante la dictadura franquista (entre 1937 y 1977, cerca de sesenta mil películas fueron vetadas por sus imágenes o textos, contrarios a los principios católicos y nacionalistas dominantes), en la actualidad, la mayoría de los investigadores coinciden en observar que, incluso en esos años, un director lo bastante avezado podía llegar a presentar al menos en alguna de sus producciones un concepto «subversivo» o una imagen «poco habitual» para la época

"Si bien desde principios de los años 70 se habían rodado ya varias películas en las que sus protagonistas femeninas aparecían cada vez más «ligeras de ropa»,11​ es el 1 de marzo de 1975 cuando, según el nuevo Código de Censura, «se admitirá el desnudo siempre que esté exigido por la unidad total del film, rechazándose cuando se presente con intención de despertar pasiones en el espectador normal o incida en la pornografía».12​

A partir de ese momento, un progresivo número de mujeres desnudas, unido a una creciente sexualización del cine español (del destape a la pornografía), monopoliza la producción nacional con títulos tan explícitos como Las que empiezan a los quince años (Ignacio Iquino, 1978), La chica de las bragas transparentes (Jesús Franco, 1981), Orgía de ninfómanas (Jesús Franco, 1981), Violación inconfesable (Miguel Iglesias, 1981), Apocalipsis sexual (Carlos Aured, 1982), Con las bragas en la mano (Julio Pérez Tabernero, 1982), Jóvenes amiguitas buscan placer (Ignacio Iquino, 1982), Inclinación sexual al desnudo (Ignacio Iquino, 1982), Mi conejo es lo mejor (Ricardo Palacios, 1982), Sin bragas y a lo loco (Gérard Loubeau, 1982), Sueca bisexual necesita semental (Ricard Reguant, 1982), Bragas calientes (José María Zabalza, 1983), Las viciosas y la menor (Alfonso Balcázar, 1983) o Las calientes orgías de una virgen (Antoni Verdaguer, 1982).13​

Cine de desarraigados
Artículo principal: Cine quinqui

Es un género que ha tenido gran importancia dentro del cine español, ha sido un cine que ha reflejado lo más sombrío y lastimoso de la sociedad española, ha mostrado a los marginados y a los delincuentes desde distintos tipos de vista. Estos argumentos puede encontrar su origen en la tradición de la novela picaresca. Al principio, los desarraigados fueron llevados al cine en forma de comedia, destacando como primera obra maestra del género Los tramposos de Pedro Lazaga, dirigida en 1959 y en la que se narra la historia de dos pícaros modernos del siglo XX. A esta película siguieron otras en el mismo tono, en las que destaca el actor protagonista de Los tramposos, Tony Leblanc, verdadero icono del género en esta primera época.

Las películas españolas más taquilleras de la historia

Ocho apellidos vascos Emilio Martínez-Lázaro 2014 56.194.668 €
2 Lo imposible Juan Antonio Bayona 2012 42.444.290 €
3 Ocho apellidos catalanes Emilio Martínez-Lázaro 2015 36.146.627 €
4 Los otros Alejandro Amenábar 2001 27.254.163 €
5 Un monstruo viene a verme Juan Antonio Bayona 2016 26.507.290 €
6 El orfanato Juan Antonio Bayona 2007 25.061.449 €
7 La gran aventura de Mortadelo y Filemón Javier Fesser 2003 22.847.733 €
8 Torrente 2: Misión en Marbella Santiago Segura 2001 22.142.173 €
9 Ágora Alejandro Amenábar 2009 21.391.197 €
10 Perfectos desconocidos

Los santos inocentes (1984) es una película dirigida por Mario Camus y protagonizada por Alfredo Landa, Terele Pávez y Paco Rabal, basada en la novela homónima publicada en 1981 por Miguel Delibes y rodada entre las ciudades extremeñas Mérida, Zafra y Alburquerque. Ganó la mención especial del jurado en el Festival de Cannes en 19841​ y por sus interpretaciones, Alfredo Landa y Paco Rabal recibieron ex aequo el Premio de interpretación masculina.